发布日期:2024-09-14 16:48 点击次数:114
一、主客移位法的主意金发大奶。
主客移位法是一种发扬手法,也称“对写法”“对面落笔法”。
这种手法在诗歌创作中使用较多。当抒怀主东谈主公对自己以外的东谈主、事、物、景心有所感、意有所动之时,作品却不奏凯从抒怀主体的角度来形容内心的心绪心绪,而是从对面写来,从对方(客体)动笔,在对对方的描写形容中或借对方的心绪表达来表达抒怀主体的某种感叹。也等于说,名义上看是写对方,而骨子是写己方,是通过对方来倒映己方,这里的“对方”,或指景,或指物,或指东谈主,或指事。
二、主客移位法的特质。
1.主客移位法是属于侧写或反衬(衬托)手法中的一种发扬体式。
2.主客移位法大批需要借助逸想或设想来推行。
3.主客移位法大多是虚写,少数是实写。
三、主客移位法的成果。
1.心绪表达微辞含蓄。
出奇是在以念念归为主题的古代诗歌作品中,主东谈主公怀东谈主挂家之情在表达历程中,意想丰润,田地丰蕴,心绪表达含蓄蕴藉,弯曲有致,具体充实,浓郁深千里。
2.东谈主物形象形容丰润立体。
设想、逸想、侧面描写、衬托手法、对比手法的使用,将东谈主物与事、物、景、情有机和会,东谈主物形象昭着,东谈主物特质杰出,东谈主物心绪富余。
3.艺术张力丰厚。
使用主客移位法的作品,作家本东谈主或施展者的主不雅心绪和视角与客不雅事物或情境进行互换,活泼趣味趣味,流连忘反,情深意厚,给东谈主以无穷的回味和设计,具有极强的艺术感染力。
四、主客移位法的例作。
举几个例子,天下试吃。
例1. 贺新郎·甚矣吾衰矣 (辛弃疾)
甚矣吾衰矣。怅平生、往复雕零,只今余几!鹤发空垂三千丈,一笑东谈主间万事。问何物、能令公喜?我见青山多柔媚,料青山见我应如是。情与貌,略同样。一尊搔首东窗里。想渊明、停云诗就,此时风仪。江左千里酣求名者,岂识浊醪妙理。回来叫、云飞风起。不恨古东谈主吾不见,恨古东谈主不见吾狂耳。知我者,二三子。
——其中“我见青山多柔媚,料青山见我应如是”的后一句,“我”爱青山,青山如“我”,设想青山也应爱“我”、赏“我”,物我合一,物我共情,侧写“我”之洒脱安祥,柔媚多姿。
例2. 九月九日忆山东昆季 (王维)
独在异乡为异客,每逢佳节倍念念亲。遥知昆季登高处,遍插茱萸少一东谈主。
——前两句是写“己方”,作家挂家之柔和切;后两句写“对方”,昆季念我之意绵绵。亲东谈主汇集,独我缺席,客居之悲,挂家之浓,流泻而来。
例3. 邯郸冬至夜念念家 (白居易)
邯郸驿里逢冬至, 抱膝灯前影伴身。
想得家中半夜坐, 还应说着远行东谈主。
——尾句中“远行东谈主”即作家本东谈主。话语浅俗直白,心绪悲凄深千里;亲东谈主互相担心,游子孑然盘桓,具有热烈的画面感和故事性。
例4. 月夜 (杜甫)
整夜鄜州月,闺中只独看。
遥怜赤子女,未解忆长安。
香雾云鬟湿,清辉玉臂寒。
何时倚虚幌,双照泪痕干。
——全诗主要从对方着笔——内助的荒原哀伤,儿女的无知单纯,全为衬托“忆长安”者之疾苦辛酸也。
例5. 夜雨寄北 (李商隐)
君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时。
——首句作家念念妻之深,归心之切,却以内助询归催归落笔;次句此景蕴藉此情,心意绵长,三句由此地(任所)憧憬彼地(家乡),四句由彼时回溯此时。写实与写虚纠合,愁绪与欢愉烘托:念念恋之情,愈难排遣。
例8. 《红楼梦》片断 (曹雪芹)
这里雨村且翻弄竹素解闷。忽听得窗外有女子嗽声,雨村遂起身往窗外一看,原本是一个丫鬟,在哪里撷花,生得边幅不俗,线索明朗,虽无出奇模样,却亦有动东谈主之处。雨村不觉看的呆了。
那甄家丫鬟撷了花,方欲行运,猛昂首见窗内有东谈主,敝巾旧服,虽是贫窘,然生得腰圆背厚,面阔口方,更兼剑眉星眼,直鼻权腮。这丫鬟忙回身侧目,心下乃想:“这东谈主生的这么雄健,却又这么破烂,想他定是我家主东谈主常说的什么贾雨村了,每特意匡助周济,仅仅没甚契机。我家并无这么贫窘亲一又,想定是此东谈主无疑了。怪谈又说他必非久困之东谈主。”如斯想来,未免又回头两次。雨村见他回了头,便利己这女子心中特意于他,便狂喜不尽,利己此女子必是个巨眼骁雄,风尘中之亲信也。(《第一趟 甄士隐梦境识通灵 贾雨村风尘怀闺秀》)
——本来此处笔墨昰以贾雨村为叙当事人体、从贾雨村的视角来铺展情节的,但当娇杏出目下主体视线之时,作家笔锋一排,坐窝将视角调度为娇杏了,以客体娇杏的眼神来不雅察主体贾雨村,以娇杏的心绪来评判贾雨村。其实,这亦然一种主客移位的对写之法。
例9. 断章 (卞之琳)
暴力强奸你站在桥上看表象,看表象的东谈主在楼上看你。
明月遮挡了你的窗子,你遮挡了别东谈主的梦。
——视点视角不休变化,时辰空间有序调节,审好意思主体与客体立时切换,意想繁复魔幻,田地弯曲回文,理趣艰深悠远金发大奶,技法圆熟深通。
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